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贺岁片《流浪地球》频繁登上热搜，而这部大火的电影改编自刘慈欣的同名小说。
今天我们选取了该小说集中的另一篇短篇——《带上她的眼睛》，以探寻爱在科幻世界里的奇特表达。
文中描述了在未来世界里爱情的模式：人们虽然可以通过科技传递感官体验，拉进彼此之间的距离；但却永远无法战胜空间隔离带来的孤独，与面对死亡时的绝望和无助。
带上她的眼睛
刘慈欣
连续工作了两个多月，我实在累了，便请求主任给我两天假，出去短暂旅游一下散散心。
主任答应了，条件是我再带一双眼睛去，我也答应了，于是他带我去拿眼睛。
眼睛放在控制中心走廊尽头的一个小房间里，现在还剩下十几双。
主任递给我一双眼睛，指指前面的大屏幕，把眼睛的主人介绍给我，是一个好像刚毕业的小姑娘，呆呆地看着我。
在肥大的太空服中，她更显得娇小，一副可怜兮兮的样子，显然刚刚体会到太空不是她在大学图书馆中想像的浪漫天堂，某些方面可能比地狱还稍差些。
“麻烦您了，真不好意思。
”她连连向我鞠躬，这是我听到过的最轻柔的声音，我想像着这声音从外太空飘来，像一阵微风吹过轨道上那些庞大粗陋的钢结构，使它们立刻变得像橡皮泥一样软。
“一点都不，我很高兴有个伴儿的。
你想去那儿？”我豪爽地说。
“什么？您自己还没决定去哪儿？”她看上去很高兴。
但我立刻感到两个异样的地方，其一，地面与外太空通讯都有延时，即使在月球，延时也有两秒钟，小行星带延时更长，但她的回答几乎感觉不到延时，这就是说，她现在在近地轨道，那里回地面不用中转，费用和时间都不需多少，没必要托别人带眼睛去渡假。
其二是她身上的太空服，做为航天个人装备工程师，我觉得这种太空服很奇怪：在服装上看不到防辐射系统，放在她旁边的头盔的面罩上也没有强光防护系统；我还注意到，这套服装的隔热和冷却系统异常发达。
“她在哪个空间站？”我扭头问主任。
“先别问这个吧。
”主任的脸色很阴沉。
“别问好吗？”屏幕上的她也说，还是那副让人心软的小可怜样儿。
“你不会是被关禁闭吧？”我开玩笑说，因为她所在的舱室十分窄小，显然是一个航行体的驾驶舱，各种复杂的导航系统此起彼伏地闪烁着，但没有窗子，也没有观察屏幕，只有一支在她头顶打转的失重的铅笔说明她是在太空中。
听了我的话，她和主任似乎都愣了一下，我赶紧说：“好，我不问自己不该知道的事了，你还是决定我们去哪儿吧。
”
这个决定对她很艰难，她的双手在太空服的手套里握在胸前，双眼半闭着，似乎是在决定生存还是死亡，或者认为地球在我们这次短暂的旅行后就要爆炸了。
我不由笑出声来。
“哦，这对我来说不容易，您要是看过海伦．凯勒的《三天所见》的话，就能明白这多难了！
”
“我们没有三天，只有两天。
在时间上，这个时代的人都是穷光蛋。
但比那个二十世纪盲人的幸运的是，我和你的眼睛在三小时内可到达地球的任何一个地方。
”
“那就去我们起航前去过的地方吧！
”她告诉了我那个地方，于是我带着她的眼睛去了。
/草原/
这是高山与平原，草原与森林的交接处，距我工作的航天中心有两千多公里，乘电离层飞机用了十五分钟就到了这儿。
面前的塔克拉布布玛干，经过几代人的努力，已由沙漠变成了草原，又经过几代强有力的人口控制，这儿再次变成了人迹罕至的地方。
现在大草原从我面前一直延伸到天边，背后的天山覆盖着暗绿色的森林，几座山顶还有银色的雪冠。
我掏出她的眼睛戴上。
所谓眼睛就是一付传感眼镜，当你戴上它时，你所看到的一切图像由超高频信息波发射出去，可以被远方的另一个戴同样传感眼镜的人接收到，于是他就能看到你所看到的一切，就像你带着他的眼睛一样。
现在，长年在月球和小行星带工作的人已有上百万，他们回地球度假的费用是惊人的，于是吝啬的宇航局就设计了这玩艺儿，于是每个生活在外太空的宇航员在地球上都有了另一双眼睛，由这里真正能去度假的幸运儿带上这双眼睛，让身处外太空的那个思乡者分享他的快乐。
这个小玩艺开始被当做笑柄，但后来由于用它“度假”的人能得到可观的补助，竟流行开来。
最尖端的技术被采用，这人造眼睛越做越精致，现在，它竟能通过采集戴着它的人的脑电波，把他（她）的触觉和味觉一同发射出去。
多带一双眼睛去度假成了宇航系统地面工作人员从事的一项公益活动，由于度假中的隐私等原因，并不是每个人都乐意再带双眼睛，但我这次无所谓。
我对眼前的景色大发感叹，但从她的眼睛中，我听到了一阵轻轻的抽泣声。
“上次离开后，我常梦到这里，现在回到梦里来了！
”她细细的声音从她的眼睛中传出来，“我现在就像从很深很深的水底冲出来呼吸到空气，我太怕封闭了。
”
我从中真的听到她在做深呼吸。
我说：“可你现在并不封闭，同你周围的太空比起来，这草原太小了。
”
她沉默了，似乎连呼吸都停止了。
“啊，当然，太空中的人还是封闭的，二十世纪的一个叫耶格尔的飞行员曾有一句话，是描述飞船中的宇航员的，说他们像……”
“罐头中的肉。
”
我们都笑了起来。
她突然惊叫：“呀，花儿，有花啊！
上次我来时没有的！
”是的，广阔的草原上到处点缀着星星点点的小花。
“能近些看看那朵花吗？”，我蹲下来看，“呀，真美耶！
能闻闻她吗？不，别拔下她！
”，我只好半趴到地上闻，一缕淡淡的清香，“啊，我也闻到了，真像一首隐隐传来的小夜曲呢！
”
我笑着摇摇头，这是一个闪电变幻疯狂追逐的时代，女孩子们都浮躁到了极点，像这样的见花落泪的林妹妹真是太少了。
“我们给这朵小花起个名字好吗？嗯……叫她梦梦吧。
我们再看看那一朵好吗？他该叫什么呢？嗯，叫小雨吧；再到那一朵那儿去，啊，谢谢，看她的淡蓝色，她的名字应该是月光……”
我们就这样一朵朵地看花，闻花，然后再给它起名字。
她陶醉于其中，没完没了地进行下去，忘记了一切。
我对这套小女孩的游戏实在厌烦了，到我坚持停止时，我们已给上百朵花起了名字。
一抬头，我发现已走出了好远，便回去拿丢在后面的背包，当我拾起草地上的背包时，又听到了她的惊叫：“天啊，你把小雪踩住了！
”我扶起那朵白色的野花，觉得很可笑，就用两只手各捂住一朵小花，问她：“她们都叫什么？什么样儿？”
“左边那朵叫水晶，也是白色的，它的茎上有分开的三片叶儿；右边那朵叫火苗，粉红色，茎上有四片叶子，上面两片是单的，下面两片连在一起。
”
她说的都对，我有些感动了。
“你看，我和她们都互相认识了，以后漫长的日子里，我会好多次一遍遍地想她们每一个的样儿，像背一本美丽的童话书。
你那儿的世界真好！
”
“我这儿的世界？要是你再这么孩子气地多愁善感下去，这也是你的世界了，那些挑剔的太空心理医生会让你永远呆在地球上。
”
我在草原上无目标地漫步，很快来到一条隐没在草丛中的小溪旁。
我迈过去继续向前走，她叫住了我，说：“我真想把手伸到小河里。
”我蹲下来把手伸进溪水，一股清凉流遍全身，她的眼睛用超高频信息波把这感觉传给远在太空中的她，我又听到了她的感叹。
“你那儿很热吧？”我想起了她那窄小的控制舱和隔热系统异常发达的太空服。
“热，热得像……地狱。
呀，天啊，这是什么？草原的风？！
”这时我刚把手从水中拿出来，微风吹在湿手上凉丝丝的，“不，别动，这是真是天国的风呀！
”
我把双手举在草原的微风中，直到手被吹干。
然后应她的要求，我又把手在溪水中打湿，再举到风中把天国的感觉传给她。
我们就这样又消磨了很长时间。
再次上路后，沉默地走了一段，她又轻轻地说：“你那儿的世界真好。
”
我说：“我不知道，灰色的生活把我这方面的感觉都磨钝了。
”
“怎么会呢？！
这世界能给人多少感觉啊！
谁要能说清这些感觉，就如同说清大雷雨有多少雨点一样。
看天边那大团的白云，银白银白的，我这时觉得它们好像是固态的，像发光玉石构成的高山。
下面的草原，这时倒像是气态的，好像所有的绿草都飞离了大地，成了一片绿色的云海。
看！
当那片云遮住太阳又飘开时，草原上光和影的变幻是多么气势磅礴啊！
看看这些，您真的感受不到什么吗？”
……
我带着她的眼睛在草原上转了一天，她渴望地看草原上的每一朵野花，每一棵小草，看草丛中跃动的每一缕阳光，渴望地听草原上的每一种声音。
一条突然出现的小溪，小溪中的一条小鱼，都会令她激动不已；一阵不期而至的微风，风中一缕绿草的清香都会让她落泪……我感到，她对这个世界的情感已丰富到病态的程度。
日落前，我走到了草原中一间孤伶伶的白色小屋，那是为旅游者准备的一间小旅店，似乎好久没人光顾了，只有一个迟钝的老式机器人照看着旅店里的一切。
我又累又饿，可晚饭只吃到一半，她又提议我们立刻去看日落。
“看着晚霞渐渐消失，夜幕慢慢降临森林，就像在听一首宇宙间最美的交响曲。
”她陶醉地说。
我暗暗叫苦，但还是拖着沉重的双腿去了。
草原的落日确实很美，但她对这种美倾泻的情感使这一切有了一种异样的色彩。
“你很珍视这些平凡的东西。
”回去的路上我对她说，这时夜色已很重，星星已在夜空中出现。
“你为什么不呢，这才像在生活。
”她说。
“我，还有其他的大部分人，不可能做到这样。
在这个时代，得到太容易了。
物质的东西自不必说，蓝天绿水的优美环境、乡村和孤岛的宁静等等都可以毫不费力地得到；甚至以前人们认为最难寻觅的爱情，在虚拟现实网上至少也可以暂时体会到。
所以人们不再珍视什么了，面对着一大堆伸手可得的水果，他们把拿起的每一个咬一口就扔掉。
”
“但也有人面前没有这些水果。
”她低声说。
我感觉自己刺痛了她，但不知为什么。
回去的路上，我们都没再说话。
这天夜里的梦境中，我看到了她，穿着太空服在那间小控制舱中，眼里含泪，向我伸出手来喊：“快带我出去，我怕封闭！
”我惊醒了，发现她真在喊我，我是戴着她的眼睛仰躺着睡的。
“请带我出去好吗？我们去看月亮，月亮该升起来了！
”
我脑袋发沉，迷迷煳煳很不情愿地起了床。
到外面后发现月亮真的刚升起来，草原上的夜雾使它有些发红。
月光下的草原也在沉睡，有无数点萤火虫的幽光在朦朦胧胧的草海上浮动，仿佛是草原的梦在显形。
我伸了个懒腰，对着夜空说：“喂，你是不是从轨道上看到月光照到这里？告诉我你的飞船的大概方位，说不定我还能看到呢，我肯定它是在近地轨道上。
”
她没有回答我的话，而是自己轻轻哼起了一首曲子，一小段旋律过后，她说：“这是德彪西的《月光》。
”又接着哼下去，陶醉于其中，完全忘记了我的存在。
《月光》的旋律同月光一起从太空降落到草原上。
我想像着太空中的那个娇弱的女孩，她的上方是银色的月球，下面是蓝色的地球，小小的她从中间飞过，把音乐溶入月光……
直到一个小时后我回去躺到床上，她还在哼着音乐，是不是德彪西的我就不知道了，那轻柔的乐声一直在我的梦中飘荡着。
不知过了多久，音乐变成了呼唤，她又叫醒了我，还要出去。
“你不是看过月亮了吗？！
”我生气地说。
“可现在不一样了，记得吗，刚才西边有云的，现在那些云可能飘过来了，现在月亮正在云中时隐时现呢，想想草原上的光和影，多美啊，那是另一种音乐了，求你带我的眼睛出去吧！
”
我十分恼火，但还是出去了。
云真的飘过来了，月亮在云中穿行，草原上大块的光斑在缓缓浮动，如同大地深处浮现的远古的记忆。
“你像是来自十八世纪的多愁善感的诗人，完全不适合这个时代，更不适合当宇航员。
”我对着夜空说，然后摘下她的眼睛，挂到旁边一棵红柳的枝上，“你自己看月亮吧，我真的得睡觉去了，明天还要赶回航天中心，继续我那毫无诗意的生活呢。
”
她的眼睛中传出了她细细的声音，我听不清说什么，径自回去了。
我醒来时天已大亮，阴云已布满了天空，草原笼罩在濛濛的小雨中。
她的眼睛仍挂在红柳枝上，镜片上蒙上了一层水雾。
我小心地擦干镜片，戴上它。
原以为她看了一夜月亮，现在还在睡觉，却从眼睛中听到了她低低的抽泣声，我的心一下子软下来。
“真对不起，我昨天晚上实在太累了。
”
“不，不是因为你，呜呜，天从三点半就阴了，五点多又下起雨……”
“你一夜都没睡？！
”
“……呜呜，下起雨，我，我看不到日出了，我好想看草原的日出，呜呜，好想看的，呜……”
我的心像是被什么东西溶化了，脑海中出现她眼泪汪汪，小鼻子一抽一抽的样儿，眼睛竟有些湿润。
不得不承认，在过去的一天一夜里，她教会了我某种东西，一种说不清的东西，像月夜中草原上的光影一样朦胧，由于它，以后我眼中的世界与以前会有些不同的。
“草原上总还会有日出的，以后我一定会再带你的眼睛来，或者，带你本人来看，好吗？”
她不哭了，突然，她低声说：
“听……”
我没听见什么，但紧张起来。
“这是今天的第一声鸟叫，雨中也有鸟呢！
”她激动地说，那口气如同听到世纪钟声一样庄严。
/落日六号/
又回到了灰色的生活和忙碌的工作中，以上的经历很快就淡忘了。
很长时间后，当我想起洗那些那次旅行时穿的衣服时，在裤脚上发现了两三棵草籽。
同时，在我的意识深处，也有一棵小小的种子留了下来。
在我孤独寂寞的精神沙漠中，那棵种子已长出了令人难以察觉的绿芽。
虽然是无意识地，当一天的劳累结束后，我已能感觉到晚风吹到脸上时那淡淡的诗意，鸟儿的鸣叫已能引起我的注意，我甚至黄昏时站在天桥上，看着夜幕降临城市……世界在我的眼中仍是灰色的，但星星点点的嫩绿在其中出现，并在增多。
当这种变化发展到让我觉察出来时，我又想起了她。
也是无意识地，在闲暇时甚至睡梦中，她身处的环境常在我的脑海中出现，那封闭窄小的控制舱，奇怪的隔热太空服……后来这些东西在我的意识中都隐去了，只有一样东西凸现出来，这就是那在她头顶上打转的失重的铅笔，不知为什么，一闭上眼睛，这只铅笔总在我的眼前飘浮。
终于有一天，上班时我走进航天中心高大的门厅，一幅见过无数次的巨大壁画把我吸引住了，壁画上是从太空中拍摄的蔚蓝色的地球。
那只飘浮的铅笔又在我的眼前出现了，同壁画叠印在一起，我又听到了她的声音：“我怕封闭……”一道闪电在我的脑海里出现。
除了太空，还有一个地方会失重！
！
我发疯似地跑上楼，勐砸主任办公室的门，他不在，我心有灵犀地知道他在哪儿，就飞跑到存放眼睛的那个小房间，他果然在里面，看着大屏幕。
她在大屏幕上，还在那个封闭的控制舱中，穿着那件“太空服”，画面凝固着，是以前录下来的。
“是为了她来的吧。
”主任说，眼睛还看着屏幕。
“她到底在哪儿？！
”我大声问。
“你可能已经猜到了，她是‘落日六号’的领航员。
”
一切都明白了，我无力地跌坐在地毯上。
“落日工程”原计划发射十艘飞船，它们是“落日一号”到“落日十号”，但计划由于“落日六号”的失事而中断了。
“落日工程”是一次标准的探险航行，它的航行程序同航天中心的其他航行几乎一样。
唯一不同的是，“落日”飞船不是飞向太空，而是潜入地球深处。
第一次太空飞行一个半世纪后，人类开始了向相反方向的探险，“落日”系列地航飞船就是这种探险的首次尝试。
四年前，我在电视中看到过“落日一号”发射时的情景。
那时正是深夜，吐鲁番盆地的中央出现了一个如太阳般耀眼的火球，火球的光芒使新疆夜空中的云层变成了绚丽的朝霞。
当火球暗下来时，“落日一号”已潜入地层。
大地被烧红了一大片，这片圆形的发着红光的区域中央，是一个岩浆的湖泊，白热化的岩浆沸腾着，激起一根根雪亮的浪柱……那一夜，远至乌鲁木奇，都能感到飞船穿过地层时传到大地上的微微振动。
“落日工程”的前五艘飞船都成功地完成了地层航行，安全返回地面。
其中“落日五号”创造了迄今为止人类在地层中航行深度的记录：海平面下三千一百公里。
“落日六号”不打算突破这个记录。
因为据地球物理学家的结论，在地层三千四百─三千五百公里深处，存在着地幔和地核的交界面，学术上把它叫做“古腾堡不连续面”，一旦通过这个交界面，便进入地球的液态铁镍核心，那里物质密度骤然增大，“落日六号”的设计强度是不允许在如此大的密度中航行的。
“落日六号”的航行开始很顺利，飞船只用了两个小时便穿过了地表和地幔的交界面──莫霍不连续面，并在大陆板块漂移的滑动面上停留了五个小时，然后开始了在地幔中三千多公里的漫长航行。
宇宙航行是寂寞的，但宇航员们能看到无限的太空和壮丽的星群；而地航飞船上的地航员们，只能凭感觉触摸飞船周围不断向上移去的高密度物质。
从飞船上的全息后视电视中能看到这样的情景：炽热的岩浆刺目地闪亮着，翻磙着，随着飞船的下潜，在船尾飞快地合拢起来，瞬间充满了飞船通过的空间。
有一名地航员回忆：他们一闭上眼睛，就看到了飞快合拢并压下来的岩浆，这个幻象使航行者意识到压在他们上方那巨量的并不断增厚的物质，一种地面上的人难以理解的压抑感折磨着地航飞船中的每一个人，他们都受到这种封闭恐惧症的袭击。
“落日六号”出色地完成着航行中的各项研究工作。
飞船的速度大约是每小时十五公里，飞船需要航行二十小时才能到达预定深度。
但在飞船航行十五小时四十分钟时，警报出现了。
从地层雷达的探测中得知，航行区的物质密度由每立方厘米六点三克勐增到九点五克，物质成份由硅酸盐类突然变为以铁镍为主的金属，物质状态也由固态变为液态。
尽管“落日六号”当时只到达了二千五百公里的深度，目前所有的迹象却冷酷地表明，他们闯入了地核！
后来得知，这是地幔中一条通向地核的裂隙，地核中的高压液态铁镍充满了这条裂隙，使得在“落日六号”的航线上，古腾堡不连续面向上延伸了近一千公里！
飞船立刻紧急转向，企图冲出这条裂隙，不幸就在这时发生了：由中子材料制造的船体顶住了突然增加到每平方厘米一千六百吨的巨大压力，但是，飞船分为前部烧熔发动机、中部主舱和后部推进发动机三大部分，当飞船在远大于设计密度和设计压力的液态铁镍中转向时，烧熔发动机与主舱结合部断裂，从“落日六号”用中微子通讯发回的画面中我们看到，已与船体分离的烧熔发动机在一瞬间被发着暗红光的液态铁镍吞没了。
地层飞船的烧熔发动机用超高温射流为飞船切开航行方向的物质，没有它，只剩下一台推进发动机的“落日六号”在地层中是寸步难行的。
地核的密度很惊人，但构成飞船的中子材料密度更大，液态铁镍对飞船产生的浮力小于它的自重，于是，“落日六号”便向地心沉下去。
人类登月后，用了一个半世纪才有能力航行到土星。
在地层探险方面，人类也要用同样的时间才有能力从地幔航行到地核。
现在的地航飞船误入地核，就如同二十世纪中期的登月飞船偏离月球迷失于外太空，获救的希望是丝毫不存在的。
好在“落日六号”主舱的船体是可靠的，船上的中微子通讯系统仍和地面控制中心保持着完好的联系。
以后的一年中，“落日六号”航行组坚持工作，把从地核中得到了大量宝贵资料发送到地面。
他们被裹在几千公里厚的物质中，这里别说空气和生命，连空间都没有，周围是温度高达五千度，压力可以把碳在一秒钟内变成金钢石的液态铁镍！
它们密密地挤在“落日六号”的周围，密得只有中微子才能穿过，“落日六号”是处于一个巨大的炼钢炉中！
在这样的世界里，《神曲》中的《地狱篇》像是在描写天堂了；在这样的世界里，生命算什么？仅仅能用脆弱来描写它吗？
沉重的心理压力像毒蛇一样撕裂着“落日六号”地航员们的神经。
一天，船上的地质工程师从睡梦中突然跃起，竟打开了他所在的密封舱的绝热门！
虽然这只是四道绝热门中的第一道，但瞬间涌入的热浪立刻把他烧成了一段木炭。
指令长在一个密封舱飞快地关上了绝热门，避免了“落日六号”的彻底毁灭。
他自己被严重烧伤，在写完最后一页航行日志后死去了。
从那以后，在这个星球的最深处，在“落日六号”上，只剩下她一个人了。
现在，“落日六号”内部已完全处于失重状态，飞船已下沉到六千八百公里深处，那里是地球的最深处，她是第一个到达地心的人。
她在地心的世界是那个活动范围不到十平方米的闷热的控制舱。
飞船上有一个中微子传感眼镜，这个装置使她同地面世界多少保持着一些感性的联系。
但这种如同生命线的联系不能长时间延续下去，飞船里中微子通讯设备的能量很快就要耗尽，现有的能量已不能维持传感眼镜的超高速数据传输，这种联系在三个月前就中断了，具体时间是在我从草原返回航天中心的飞机上，当时我已把她的眼睛摘下来放到旅行包中。
那个没有日出的细雨濛濛的草原早晨，竟是她最后看到的地面世界。
后来“落日六号”同地面只能保持着语音和数据通讯，而这个联系也在一天深夜中断了，她被永远孤独地封闭于地心中。
“落日六号”的中子材料外壳足以抵抗地心的巨大压力，而飞船上的生命循环系统还可以运行五十至八十年，她将在这不到十平方米的地心世界里渡过自己的余生。
我不敢想像她同地面世界最后告别的情形，但主任让我听的录音出乎我的意料。
这时来自地心的中微子波束已很弱，她的声音时断时续，但这声音很平静。
“……你们发来的最后一份补充建议已经收到，今后，我会按照整个研究计划努力工作的。
将来，可能是几代人以后吧，也许会有地心飞船找到‘落日六号’并同它对接，有人会再次进入这里，但愿那时我留下的资料会有用。
请你们放心，我会在这里安排好自己生活的。
我现在已适应这里，不再觉得狭窄和封闭了，整个世界都围着我呀，我闭上眼睛就能看见上面的大草原，还可以清楚地看见每一朵我起了名字的小花呢。
再见。
”
/透明地球/
在以后的岁月中，我到过很多地方，每到一个处，我都喜欢躺在那里的大地上。
我曾经躺在海南岛的海滩上、阿拉斯加的冰雪上、俄罗斯的白桦林中、撒哈拉烫人的沙漠上……每到那个时刻，地球在我脑海中就变得透明了，在我下面六千多公里深处，在这巨大的水晶球中心，我看到了停泊在那里的“落日六号”地航飞船，感受到了从几千公里深的地球中心传出的她的心跳。
我想像着金色的阳光和银色的月光透射到这个星球的中心，我听到了那里传出的她吟唱的《月光》，还听到她那轻柔的话音：
“……多美啊，这又是另一种音乐了……”
有一个想法安慰着我：不管走到天涯海角，我离她都不会再远了。
编辑丨坏坏
图片来自《地心抢险记》
剖开青木瓜，一瓢洁白的瓜子，闪着珍珠样的光彩。
幸福注定是她的。
——陈英雄《青木瓜之味》
这是一部非常静谧、舒缓、却略带忧伤的影片。
《青木瓜之味》，陈英雄用自己特有的视角和拍摄手法拍出的一部细腻、静谧的电影。
整部电影画面唯美，大量运用的慢摇镜头的横向拍摄，加上层次饱满的深景深，仿佛让观影者化身成第三角度的窥探者，既感受到了东南亚热带夏季的火热，同时也体会到故事里各个人物命运的隐隐悲凉，让你有足够的时间慢慢体会并消化掉这份忧伤。
电影有极少的对白，只是再最初通过老女佣之口，简洁有序的展开了小女孩梅所来帮佣家族里的情况，至于你看过后对这部片子的理解和感受，则更需要通过对片子里每个人物的行为、心理的自我分析才能逐渐形成。
而简短对话之外，则是用了大量被很多人评价为“极具恐怖”的背景音乐填充。
说实话，我初听这些音乐确实也觉得怪异跳脱。
但是看完后分析这部片子后到觉得这些音乐和故事人物的心理极为和谐。
梅在少爷家时的音乐，大多是用月琴，越过长笛此类具有民族特色的管弦乐器，音色比较传统且伴有忧伤，但在三公子天恶搞小姑娘梅时，又是难得的诙谐明快而充满喜感；后半部梅到浩仁家时候，则转换为以浩仁自己弹奏钢琴为主的音乐，这是不是导演在故事里给梅这个人物命运的铺垫的一个分水岭。
每一部电影，都会暗藏着这个故事要转达给观者的主旨内涵。
有人认为这是一篇讲述小女孩梅的爱情故事，有人认为讲述了小女孩梅、太太、和姥姥三个女人的情感命运。
我通过对细节清洁的仔细琢磨，发现导演需要表述的不仅仅至此，还有更深层的寓意。
电影里小女孩梅看似是整部电影的女主角，但是她的实际作用是起到穿针引线的作用。
以她为线索，连贯起少奶奶、姥姥、老女仆等女人的命运。
最后以她和富家子弟浩仁的爱情结尾，做了故事想要的剧情升华。
首先从时代背景分析。
我从网上查找关于越南的一些社会文化等信息，信息量非常少，并不能足够支撑越南当时封建思想顽固，女人阶级地位低下这一论点。
但是，通过一些历史信息表述，越南在古代有受到中国上千年的统治和文化影响，地理位置上越南北部和我国广西福建接壤，并且具有自己文字之前一直使用汉字，加上电影里大量出现的中国瓷器这些信息（当然中国瓷器在丝绸之路影响下，在亚洲乃至欧洲都是身份的象征），或多或少能说明越南当时社会形态可能会受到中国影响，女性社会地位不会很高，这个时代背景就奠定了故事的整体基调。
下面我们对剧情里每一位人物进行一下讲述。
首先，讲一下少奶奶。
之所以先讲述她，是因为她可能算整部电影里比女主人公梅还要重要的一个角色。
最主要的矛盾冲突都是围绕她而起。
少奶奶在家里是一个勤劳贤惠、温柔善良，任劳任怨的角色。
整个家族的花销靠她打理的临街的布店所得支撑，但这些收入也仅能维持生计，并不能挽回家道没落的败相，需要少奶奶精打细算和勤劳不间断的工作才能维持。
平时也会参与到下人的劳务之中，并且经常像佣人一样打赤脚干活。
可见其家庭地位也仅高于佣人之上。
少奶奶每天早上起来变开始了一天的劳作，和丈夫并无沟通，唯有的一次沟通则是讲述了家里来了新的女佣梅，母亲大人吃了饭等这些闲碎信息。
并且只是自己单方自言自语，期间少爷无应承之声，只顾得弹奏自己的月琴。
而在婆婆的眼里，这位少奶奶更是一个不懂得如何疼爱自己丈夫的人，理由是如果她把自己丈夫照顾有加，他也不会三番五次的“离家出走”。
面对自己内心不可提及之伤，便是刚三岁便夭折的小女儿桃。
少爷总认为桃的夭折和他的出走有关，为了减少丈夫的自责，自己也只能尽量的少些提及桃的事情。
梅的长相和桃有几分相似，所以少奶便把母亲的慈爱微妙的转移到梅的身上。
在这个家里，梅应该是和她心里贴的很近的人之一。
男主人少爷，是家里的核心地位。
两耳不闻窗外事，双手不沾阳春水的名副其实的少爷。
每天主要做的事儿就是坐在屋子里弹月琴，弹累了就睡觉休息。
大概从不过问家里收支问题，在经历以前三次不声不响“携全部家款潜逃”之后，又一次趁着晚上出去纳凉的功夫，卷走了布店里的所有收入和少奶奶的首饰出走了。
影片里并没有细节能解释的通少爷出走的原由，是作为音乐家的“放荡不羁爱自由”？还是对无聊透顶生活的无言抵抗？还是外面有了新欢？都猜不透，只是他作为一家之主，有权利拿走家当说走就走，花完积蓄再回来继续“苟延残喘”。
第四次离家不久带着剩余的首饰回来了，身缠恶病，少奶奶变卖家当为他治病，未果。
姥姥这个角色，算是封建思想的“正统”。
丈夫年轻时候去世，一直守寡到老，终身青灯木鱼为伴，孙女桃夭折后，七年未曾下过阁楼，受到家人的尊敬和爱戴。
她有一位钟情不渝的追求者，唐先生。
从唐先生和梅的对话中可知，姥姥其实是知道唐先生的对自己的情谊的，否则凭空如何让这个老头如此痴迷几十年还默默守望？大概是碍于传统世俗观念，才让姥姥坚定自己是爱着死去的丈夫的，克制住任何不道德的想法。
独守阁楼，隔断与外界联系，大概是她能想到最好的克制方法了。
老女佣，是梅去之前已经在主人家做工多年的老人。
她经验丰富，熟练教梅如何做菜炒菜，如何安排家务。
电影里对主人家的背景介绍全是通过她之嘴转述给梅的。
她生命的全部就是每天起来生火、做饭、帮少奶奶打理店铺。
有一天清晨，她说羡慕梅还可以做梦，说她好多年没做过梦了。
洗脸的时候，说她曾经梦到过一个年迈的老女人，没有脸，不知道是她的妈妈还是她自己。
洗完脸后又开始了一天的劳作。
这应该是越南大部分底层人物的代表，对生活对人生不曾有过想法，麻木生活的一群人。
家里的三个儿子。
大儿子，忠，已经成年，继承了父亲一辈的一切。
吃喝玩乐，摆弄乐器，结婚后继承了家业，最终到了变卖家产地步，想必无力雇佣女佣，由其妻子提议把梅转让到朋友浩仁家做工。
其余，电影在没有过多的讲述。
二儿子，叫蓝。
他是少奶奶在这个家里最贴心的的另外一个人，他也是除了少奶奶之外，另外一个郁郁寡欢之人，他的痛苦来自于母亲的痛苦。
通过他房间里被捕获的知了、用蜡烛烫死窗下蚂蚁这些行为可以感受到他心里的愤恨。
他用蜡烛滴液滴到蚂蚁身上，可以理解为是一种愤恨的发泄，也可以理解为因看了太多母亲在家里的卑微和痛苦，正如这些弱小的蝼蚁一样苟活，还不如早早结束他们的生命。
然后对于母亲，他是不能这么做的，他能做的只是在父亲又一次离家出走之后，和母亲并排而坐，掩面而哭，用自己的小手抚摸着母亲粗糙赤裸的双脚表示慰藉。
他痛恨父亲，或者是痛恨这个时代。
对于他和梅的唯一互动，就是在三少爷又一次欺负擦地的梅时候，对弟弟的大声呵斥，他厌恶对弱小群体的欺侮。
在梅要离开少奶家时候，少奶奶说，她希望梅能和蓝再一起（这是她心里最重要的两个人），但是蓝不肯，要了一个可以写作的地方走了。
蓝，和父兄辈划开了界限。
三儿子，叫天。
他是一个搞笑的存在，也是不同于蓝的一种存在。
整个电影，通过天一次次对梅的欺负而不那么沉闷。
他在梅擦地时候，用脚撼动水桶弄湿了了一地；他用蜥蜴吓走梅，然后把梅洗干净的白毛巾甩到地上；他还把梅要擦的陶瓷瓶子里撒尿放蜥蜴；在院子里撒尿划出一连串曲线。
每次捣乱之后，都要扬起一只腿硬生生挤出一串屁后溜走，乐此不疲。
从他和梅的眼光对峙里能看出，天的捣乱并不是出于对弱者的欺凌，而是对于家里这唯一一位和他年龄相差很近的女孩的好奇，想要获取梅的注意。
从这一层面分析的话，在天的心里，阶级观念已经淡漠了，蓝的心里还有阶级存在，所以他会对弱者心存怜悯，天的心里没有了阶级或者说弱化了阶级，才会把梅放到一个平等的位置对待。
最后他真正的做到了他的父亲一直想做又没有勇气去做的事儿，成为一位真正的流浪音乐家，这是对封建观念真正意义上的打破。
最后，我们来说一下主人公梅。
纵观整部电影，梅依旧是当时社会底层的一位普通的女性，温柔、善良、勤劳、低眉顺眼。
但是，她也有她独有的特质，这种特质让她不同于少奶奶、姥姥、和女佣这些同样活在底层的女性。
一、她有一双善于发现美的眼睛，眼里总是那么纯净，心存美好，木瓜藤低落的乳白色的汁液，青木瓜切开后里面晶莹剔透的木瓜自，雨后池塘里跳出的蟾蜍、灶火旁搬食的蚂蚁，都能让她从心里发笑，老女佣喋喋不休的唠叨大概从未过过她的耳朵，现实未能让她过的不堪。
二、她很勇敢，敢于表达自己内心。
她第一眼看到忠的好朋友浩仁时候，心里便是埋下爱的种子。
有一次，浩仁来家里做客，她向老女佣提出今天由她炒菜，上菜时候穿上自己最好的衣服，鞋子和袜子，头发梳理整齐，又因为和浩仁的四目相对而窃喜，这是主人公自我觉醒而做的努力。
三、梅是一个乐观的人，看完整部电影你会发现，她从始至终都是嘴角上扬的不存在悲伤的。
唯有的两次落泪，一次是因为不小心打破了少奶奶喜爱的瓷器花瓶，另外一次是去浩仁家之前，与少奶奶离别的时候，足矣见得梅的内心美好和善良。
四、梅懂得爱。
对浩仁的爱，是从小就埋下的种子。
长大后到浩仁家做工，却没有因这份爱而过分的执着。
她默默的为浩仁掌灯、为他做的饭精心的拼盘，为他钉扣子……她的安静，就如案桌旁摆放的花瓶一样容易被忽视，所以，浩仁从来没有在意过身旁这位每天为他忙前忙后的女子。
梅对爱的守护，或许是受到了唐先生对姥姥的爱的影响，我爱你，只是在旁边默默看着就好。
五，梅对新事物心存向往。
她对浩仁的摩登未婚妻的高跟鞋的试探，趁浩仁不在偷偷抹了未来女主人的口红，这些行为都是对传统思想的挑战。
最终，浩仁还是发现了一直生活在身边的梅的美好，发现自己一直研究不好的佛头像正好就是梅的模样。
梅如那虽涩却清淡的木瓜之味，让人难以拒绝。
于是，在梅和家底殷实、思想摩登的未婚妻之间选择了梅。
接受西方教育的浩仁，想到的是教梅读书、认字，其中有一个镜头，梅在案前写字，浩仁做在旁边读书，浩仁时而用手太高梅的下巴，提示她坐姿摆正，这是非常平等的，没有阶级之分的爱。
结局里梅已有身孕，靠坐在神像的光影里读诗，她穿着精致地黄缎面衣服，脸上露着幸福而平和的微笑，眼里充满了自信和从容。
这是不是陈英雄心里对完美女性的一种标准呢？既有越南传统女性的勤劳、贤惠、温柔、乐观、坚韧，同时又有现代女性独立、自信和自我意识，真正实现女性的平等。
《闪灵》是由华纳兄弟出品的恐怖片，由斯坦利·库布里克执导，杰克·尼克尔森、谢莉·杜瓦尔和丹尼·劳埃德参加演出，该片于1980年5月23日上映。
闪灵的剧情简介······
作家杰克·托兰斯为了寻找灵感，摆脱工作上的失意，决定接管奢华的山间饭店。
曾经有传言说上一任山间饭店的管理者曾经莫名的丧失理智，残忍地杀害全家之后自杀。
专心于写作的杰克-托伦斯看中了饭店的偏远幽静，不顾好友托尼的劝告，决定带着妻子温蒂和儿子丹尼一起住进了这间豪华饭店。
他们在新家里制定了新的计划，杰克还专门为自己设计了专心创作的休息室。
纵然他们的计划很好，但搬入新家以后的杰克始终无法专心写作，他开始出入饭店的酒吧等场所，大脑中不断出现各种幻想，血腥而真实。
杰克还看到了上一任管理者的幽魂，他不断诱导杰克杀死自己的妻子和儿子。
妻子温蒂无意中看到了杰克的稿纸，开始注意起杰克，温蒂发现越来越反常的杰克让人感到莫名的恐惧。
此时，不幸再次袭来，温蒂发现他们的儿子意识越来越混乱。
无奈，温蒂决定求助别人，当温蒂拿起无线电时，杰克却凶相毕露，不但打坏了无线电，还毁坏了雪地车，穷凶极恶的他杀死了前来探视他们的托尼，并向自己的妻子与儿子举起了疯狂的斧头。
影评：转自 Another version
闪灵”一词是根据原著“shining”翻译而来。
很多影评说，它在本片中是第六感的意思。
这一点我不完全赞同。
在反复温习了此片不下十遍之后，我给“闪灵”一词下了一个自认为比较准确的定义——遥感能力。
如我们所知，第六感通常是用于感应未来可能发生的事，或者是在危急状况下协助人们作出正确抉择的一种能力，更多地可以说是直觉。
而遥感能力，既可以穿越未来，也可以重现已经发生的事。
它决不等于单纯的直觉，它是由主观意念和客观环境相互刺激作用产生的，在某种程度上讲，它等同于潜意识的超前反应。
在大致了解了闪灵的意义之后，让我们将这部影片的各个细节从头温习一遍，值得一提的是片中多次运用到流动的拍摄角度，光影的效果非常出色。
影片开头是主人公Jack来到overlook hotel面试管理员的职位。
负责人告诉了他1970年曾在这里发生过的一件惨案：上任管理员Charles Grady在冬天的某一天将妻子女儿砍死，并开枪自杀。
镜头切换，Jack的妻子Wendy和儿子Danny出场。
一开始，Danny就提前知道了爸爸的面试将会成功，这是Danny的闪灵第一次启用。
而负责人带领Jack全家参观酒店的时候，Danny的闪灵第二次启用了。
他在游戏室的门口看见了之前在他梦中出现过的双胞胎姐妹。
带着疑问和一丝恐惧，在同样有着闪灵的黑人厨师Dick面前，Danny提到了237房间。
紧接下来，导演以日记的形式将情节的发展展现给了观众。
1、a month later
Jack早上醒来，对Wendy说，自己对这个地方似曾相识。
下午，Wendy带着Danny进入树篱迷宫嬉戏，而Jack身在其外，却从桌上的迷宫模型中看见了Wendy和Danny。
2、Tuesday
天气预报告知，丹佛市即将面临一场暴风雪。
Wendy去告诉Jack这一消息，意在提醒大家早作准备，结果Jack说她打断了自己的写作思路大发雷霆。
还订下了以后不得随便进入打扰他的所谓“新规矩”。
3、Thursday
这一天的事情特别简单，也尤为深刻，除了Wendy和Danny在雪地里嬉戏的身影，镜头长时间定位在Jack的脸上。
他的眼神看起来呆滞而且诡异，脸上挂着神秘莫测的微笑。
4、Saturday
Wendy试图用无线电与外界联络，居然成功了。
为了防止意外，她将无线电一直开着。
而Danny第三次看见了双胞胎姐妹，更甚者，他看到了姐妹俩死时鲜血四溅的惨状。
Danny的闪灵第三次启用，它告诉Danny，他所看到的都不是真的。
5、Monday
Danny和Wendy看着电视，Danny提出要去房间拿自己的消防车。
Wendy让他不要吵醒爸爸。
而当Danny轻手轻脚进入房间，却发现Jack并没有休息，而是呆坐在床沿。
Jack将Danny抱起来，跟他说了一些话。
Jack反复的强调自己有多爱Danny。
这一段可能是整部影片中唯一让人稍感温馨的画面了，尽管Jack的说话方式和面部表情越来越让人感到诡异可怖。
6、Wednesday
Danny在酒店走廊上玩，突然一个球滚到了他的面前，他抬起头，看见他一直深为害怕的237房间不知道被谁把门打开了，好奇心驱使，他还是走了进去。
此时正在检视锅炉的Wendy突然听见Jack发狂的大叫。
她跑过去，叫醒了恶梦中挣扎的Jack。
Jack告诉她，“我刚做了一个有生以来最最可怕的梦，我梦见我杀了你和Danny，而且，不只是杀了，我还把你们切成一片一片……”这个时候，Danny从外面走进来，不发一言。
Wendy感到困惑，走近他却发现Danny的脖子上有一大片被人掐伤的淤痕。
Wendy联想到几年前Jack因为醉酒失手将Danny的手臂扯脱臼的事情，不由得怒从中来，大骂了Jack。
Jack在困扰和烦躁中走进了酒店了舞厅。
此时的他，迫切需要酒精来麻醉自己，“无论付出什么代价，即使付出我该死的灵魂”，而他抬起头的时候，就看见了酒保Lloyd站在他面前，几杯酒下肚，Jack体内淤积的愤怒和委屈终于爆发了。
他指责Wendy和Danny对他的人生和前途造成的影响，且一发不可收拾。
正在这时，Wendy惊慌失措的跑来告诉他，237房间有个疯女人，她才是掐伤Danny的凶手。
Jack走进237房间，看到了一个全裸的女人从浴缸里走出来，亲吻他，Jack开始跟她亲吻，却在镜子里发现怀中的女人竟然是一具可怕的腐尸。
他失魂落魄地跑出来，却向Wendy隐瞒了一切。
与此同时，同样有着闪灵的黑人厨师Dick预感到酒店将有不好的事情发生，于是开始试图通过各种途径与Jack一家取得联系。
Wendy要求Jack带着她和Danny下山，Jack变得异常愤怒。
他拂袖而去，再一次来到舞厅的吧台买醉。
此时的舞厅正在举行一个盛大的聚会。
Jack端着酒杯，被一个侍者撞倒，身上泼满了蛋酒。
侍者在洗手间里为Jack小心的擦拭，无意中透露给Jack，自己的名字叫做Delbert Grady。
Jack马上若有所悟，他质问眼前这名侍者，是否就是前一任那个杀死妻女的管理员。
侍者起初矢口否认，但在Jack的一再坚持下，最终承认。
并且，他告诉Jack，Danny正试图用他的闪灵引领陌生人来到酒店，当然，这个陌生人就是一直设法联络他们未果，决定亲自上山查探的黑人厨师Dick。
此时Danny突然怪异地叫着一个词“redrum”。
Jack切断了无线电，破坏了下山用的雪地车。
7、8：00am
Wendy忍受不了精神上的折磨，决定就是否下山的问题找Jack最后一次摊牌。
她手持棒球棍，小心翼翼地走进Jack日常工作的大厅，却发现Jack这段时间以来所有的作品——一大叠纸上，用不同的格式重复着一句话：all work and no play makes Jack a dull boy。
（就字面上的意思是：无休无止的工作让Jack了无生趣）。
同时另一间屋子的Danny再一次在卫生间的门上看到了鲜红的“redrum”。
Wendy又惊又怕，Jack仿佛一个幽灵一样突然从她背后出现了。
Jack开始对Wendy步步紧逼，质问她为何从不考虑自己的前途和事业，在争执中，Wendy用球棍击昏了Jack，并把他锁进了贮藏室。
8、4：00pm
Wendy发现无线电和雪地车都被破坏了。
正苦思下车办法，突然Danny再一次大叫“redrum”，Wendy从梦中惊醒,发现Jack不知道什么时候从储藏室跑了出来，此时正在疯狂地砸着卧室的门。
吓得魂不附体的Wendy情急之下将Danny从卫生间的窗户塞了出去，而她自己却无法通过。
Jack终于将浴室的门砸开了，Wendy无奈之下用刀割伤了Jack的手。
此时Dick已经来到山上，Jack将注意力转向了攻击Dick，Wendy终于幸免于难，从卧室里走出来开始寻找Danny。
此时Wendy看到了种种异像：身穿露屁股熊装为一个白人KJ的男子；舞厅里铺天盖地的骷髅头，以及头破血流，饮着血酒的侍者。
Wendy拼命跑出了酒店，在Dick开来的雪地车前，她看到已经和Jack周旋了一大圈，从树篱迷宫里跑出来的Danny，母子二人拼命的爬上雪地车，终于在Jack找到他们之前逃离了这块是非之地。
而Jack则在当晚冻死在迷宫。
即使你在反复多次观看这部影片之后，我相信，你也同样还有一肚子的疑问。
我说过，一部好的恐惧片，必须具备的元素就是成功的悬念设置。
也许你会说，但是这部影片，很多疑问都没有办法解决呀？嘘！
千万不要这么说，否则我相信，库布里克这只狡猾的老狐狸正在天堂里偷偷地嘲笑我们呢！
我不敢说我已经100%看懂了每一个细节，但至少关键性的部分，我自忖还能够为各位答疑。
其实要看懂本片并不难，只要你掌握其中的三个关键环节：
其
一、了解美国当年从西进拓荒运动到印第安人大屠杀的历史背景。
我大致搜索了一下，这两件大事起讫的事件大致都在19世纪初到19世纪末。
美国通过这两项大的运动，甩掉了一穷二白的帽子，从此踏上世界强国之列。
影片开始的时候，酒店的负责人就提到，酒店的地基是当年印第安人的墓地，甚至在修建的时候还遭到过攻击。
而在19世纪，正值西部拓荒运动和种族灭绝政策进行，到了20世纪初，也就是酒店竣工之时，这两项运动均已基本结束，可想而知这富丽堂皇下面掩埋了多少印第安人的累累白骨！
有的影评认为，Jack是受到了死去的印第安人的诅咒，借杀掉自己的亲人来对美国白人展开报复，当然这种说法有一定的道理，不过我的观点是，Jack实际上是当年西部拓荒运动中西进的殖民者的缩影，而他的妻子和儿子，可以看作是当年惨遭杀戮的印第安原住居民的写照。
为什么呢？影片中有一个最明显的提示：影片开始，Jack驾车载着妻儿前往酒店的途中，谈到曾经有一批“蓬车时代的殖民组织多纳”，葬身于这一带山脉的白雪之中，我开始也是一头雾水，不明白这个“蓬车时代”究竟做何指？但是看到最后，Jack第一次去舞厅的吧台买醉的时候，曾经对酒保Lloyd说过两句话，一句是：“白人的使命是……”，另一句是：“在货车上过了备受煎熬的5个月，我回来了……”很多人可能根本没有注意过这两句话，尤其是后一句，最初我反复不得其解，不明白为什么突然扯到“货车”？而且还在上面呆了5个月？后来我试图从货车这个单词“truck”上寻找答案。
查了英汉词典，truck其中一解是敞篷的卡车，至此，我便恍然大悟，这与片头所说的“蓬车时代”是不谋而合的，只不过翻译者没有联系上下文，前后翻译并不对称，才造成了一个理解的误区。
明白了这一点，再上网查询一下，很容易发现，所谓的“蓬车时代”实际上是美国西部拓荒运动的代称，由于那个时代西进的拓荒者，大多喜欢使用敞篷卡车作为交通工具，故而有此一说。
如此届时，相信观众已不难理解为何我说Jack所代表的是当年西进的殖民者。
但是，他本身最初只不过是一个作家，一个事业颇不得志的作家，为何会突然转变成殖民者的缩影呢？这就是第二点我要说的。
其
二、影片中到底有哪些人拥有闪灵？
当然，肯定很多人认为我这个问题白痴，当然了，影片中很明白地告诉我们，Jack的儿子Danny和黑人厨师Dick都拥有闪灵。
这当然不错。
但是我所要说的，是影片中隐藏得比较隐讳的两个拥有闪灵的人物。
首先，如果观众仔细地看过影片至少三遍以上，或者仔细地推敲过我上面所温习的影片细节，不难发现如下几个悬念：为什么Jack从桌上的模型就能感觉到他们母子身在迷宫何处？为什么在出事前一天，Jack做梦竟然会梦到自己杀死了妻儿而第二天他就真的开始追杀他们？为什么Jack去舞厅买醉的时候他能够看到酒保而Wendy却不能？为什么Jack走近237房间会看到那具实为腐尸的裸女？以及为什么Jack第二次去舞厅会遇到Grady？对！
Jack has the shinning too！
而且他的闪灵是这部影片中运用地最为频繁和强烈的。
前面已经说了，闪灵是一种主观意识和客观环境交互刺激的产物，顾名思义，闪灵能力的强弱和这二者的影响程度是成正比的。
现在，让我们基于这样的理解，再来分析Jack从入住到发狂的全过程，就很顺理成章了：
Jack最初是一个收入低微的教师，生活所迫不得不转行当了作家，而经济情况入不敷出让他被迫受聘为酒店管理员。
他渴望在这5个月与世隔绝的安静生活里找到灵感，写出一篇好的作品。
而在生活上，似乎Jack无论怎么样努力，也始终无法成为一个好的父亲，就像他对酒保Lloyd抱怨的那样：“只要我还活着，那个婊子……她就不会让我忘记发生过的事情。
”，很显然，由于几年前酒后无意中对儿子Danny的伤害，妻子Wendy一直铭记在心，并常常借此打击他做为一个父亲的责任心和自信心。
表面上，Jack为了维持家庭的和睦以及儿子的信任，他尽力戒酒，5个月来没有沾过一滴酒精，然而实际上，Wendy不断揭他疮疤，已经深深地伤害了他的自尊。
加上事业上的不得志，他的心理实际上已经异常脆弱。
值得一提的事，他强调他“5个月”没有沾过酒精，又说“在货车上过了备受煎熬的5个月”，上下联系可以感觉到，实际上此时Jack已经逐渐在预先接受了“多纳组织”以及“酒店的地基是印第安人的墓地”这两个客观提示下逐渐潜移默化了。
作为一个男人，在事业和家庭均不如意的情况下，最需要的是来自亲人的抚慰。
但是很明显，就这一点而言，Wendy并不是一个称职的妻子。
她不知道呵护Jack摇摇欲坠的自尊，反而有意无意的打击他。
她在看到Danny脖子上的伤痕之后，第一反应就是大声责骂Jack而不管真相究竟如何，同时，她也不懂得丈夫的压力是如何之大，而她应该如何去帮助他来缓解。
在出事之后，她一再致意要求Jack带她们母子下山，正如Jack所说：“你有没有考虑过哪怕是一分钟？考虑过我对雇主的责任？考虑过我的前途？”当然作为一个母亲，她的行为无可厚非，但是作为一个妻子，她的行为无疑为Jack心理的崩溃打了一针催化剂。
Jack第一次走进舞厅，便是在Wendy不容分辨误解的前提下。
这时候的他，心里异常愤怒和痛苦，得不到家人的谅解，前途渺茫，加上之前早已接受过的两个提示，他看到了Lloyd。
此时的他，迫切希望能用酒精麻醉自己，希望有人来分担他的无助。
但这时候他心里还尚存一线理智，所以Lloyd仅仅是按照他心里所希望的那样，给了他两杯酒，并没有向他提到其他。
Jack内心还是渴望家人的支持，心存幻想，他走进237房间看到的美女变成腐尸，实际上是一个希望破灭的过程。
当然另一个因素是，他的潜意识已经接受了之前负责人给他提到过的前任管理员在此杀妻女的心理暗示。
而当他第二次走进舞厅，是和Wendy为了下山的事情大吵一架之后摔门而去。
此时的他，对妻子的理解和安慰已经完全绝望。
他的心里除了愤怒还是愤怒，因此这一次他看到了Delbert Grady。
这说明，此时他对妻儿的感情再也无法和他心里积压已久的不满相比了。
Grady告诉他，对于妻子和儿女想要逃离酒店的做法，必须“改正他们”。
很明显，此时对于Jack来说，妻儿越要逃离酒店，就是越想毁掉他的前途，越想挑战他作为丈夫和父亲的尊严，因此必须像Grady那样，及时阻止他们。
正如Wendy发现Jack手稿上的那句话：all work and no play makes Jack a dull boy。
过重的压力使得Jack一直面临崩溃的边缘。
然而为时已晚。
Jack的潜意识已经转变成了一个一心想要维护自己尊严，为自己赢得前途和荣誉的“西部殖民者”，妻子和儿子在他眼里已经成为障碍，他的心灵已经彻底裂变异化了。
除此之外，Jack在影片中其他的地方也不断表现出他的闪灵，从最初他觉得这个地方“似曾相识”，这时他的闪灵还很模糊，不是特别强烈，是因为他还未受到大的刺激，到后来看到酒保，看到Delbert Grady，看到裸女……随着他受到的刺激越来越大，他的闪灵也越来越强烈。
影片中另一个隐蔽的拥有闪灵的人物，便是Jack的妻子Wendy。
实际上，Wendy的闪灵是很弱的，只是在最后一刻，受到丈夫发狂的巨大刺激，她才能够看到那些怪异的景象。
其
三、库布里克的文字游戏
库布里克的确够狡猾，他在影片中好几个地方玩弄了文字游戏，将情节变得更加神秘复杂：
Charles Grady& Delbert Grady
不知道观众有没有注意过，酒店负责人提到过的前任管理员叫Charles Grady，而后来出现在Jack面前的那位却叫Delbert Grady，这个细节告诉我们，Delbert Grady、Lloyd或者是舞厅的一大群人，他们都不是鬼，而是Jack在无数的心理暗示下潜意识中出现的人物；鬼是不会弄错自己的名字的，只有潜意识的产物才具有这样的不确定性。
所以Jack第一次看到酒保，就马上叫出了他的名字Lloyd。
2、redrum
这个单词在影片中总共出现了三次，都是在Danny口中或脑海中出现的。
我想绝大多数观众应该都没有注意到这个词，或者即使注意到了，也不知所云？因为这个单词没有字幕翻译，只能靠观众基于自己对影片的理解去解释。
从这个单词出现的次数和场合来看，它肯定是有特殊意义的。
究竟是什么呢？
最开始，我尝试用拆词法，有两种拆法，可以拆成red+rum，也可以拆成re+drum。
Rum有酒或者古怪的意思，但这样字面意义说不通，而后者可以解释成“重复敲打”，但这样发音又和影片中不相符。
直到我第4次看这部影片的时候，我才恍然大悟，原来自己走入了库布里克的文字陷阱。
不知道观众注意没有，Danny脑海中出现的，以及他写在浴室门上的“redrum”，其中后面“drum”四个字母是左右颠倒的，这提示我们什么呢？对！
把“redrum”这个单词倒过来看！
是什么？——murder！
谋杀！
这样意义就相当清楚了。
“re”两个字母没有倒写，可以理解为这两个字母需要强调，这样再联系起来就是“re-murder”！
再次谋杀！
Danny的闪灵实际上还不是特别强烈，因为他在出事之前并没有受到多大的刺激，只是长期以来和Tony交谈的习惯使他自发地运用闪灵去遥感某些即将发生的危险的事情。
蓬车时代&货车——truck的诠释
这一点之前已经细说过，不再赘述。
理解了上面我说的三点，你是否觉得这部影片不再那么难懂了呢？当然，一些小的疑问也能够相应解释了：
Danny脖子上的伤痕可以归结为他们一家三口闪灵的共同作用：Jack心里早有了“前任管理员惨案”的暗示，Danny之前受到了“237房间发生过不好的事情”的干扰，而Wendy基于早几年Jack对Danny的伤害，因此她看到了Danny脖子上的伤痕。
Jack被Wendy关在储藏室里，他是怎么出来的呢？the shinning！
正如影片开头黑人厨师和Danny的对话：“有很多人拥有闪灵，但是他们根本不知道，更不知道它的力量有多大！
”闪灵的力量有多大呢？还是那句话，看主观意识和客观环境的刺激程度了。
不过值得一提的是，对于237房间的解释，很多影评认为。
237这个数字代表的意义是美国对印第安人237天的屠杀。
这种说法是没有根据的。
史料记载，美国的种族灭绝政策前后持续了大约一个世纪，短短237天，绝对不可能让3000多万的印第安人口锐减到不足80万。
这部影片自问世以来，就被奉为世界恐怖片之最。
编剧构思之精巧绝妙，达到了空前的程度，起码毫不夸张地说，到目前为止，这方面还没有任何一部同类电影能够超越它的成就。
同时，这部影片的拍摄手法也极为出彩，影片中多次运用了流动跟进的镜头，以及小孩的视角，尤其是Danny骑车经过237房间时，那一个仰视的镜头相当出色，将恐惧紧张的气氛烘托到一个高潮。
此外，周围环境光与影的流动效果本身也给了观众一种诡异凄冷的气氛。
有人说，看这部影片，实际上就是看一个男人的毁灭过程。
也有人说，是一部变相的印第安人血泪史。
正所谓仁者见仁，智者见智，一部好的影片，它的寓意绝对不会停留在粗浅的某一个层面。
即使看一万遍，也能有新的感触。
何必强要将它原本的感染力削弱呢？
女人看到的给酒保做口空格交这个镜头取材于史蒂芬金的原著.原著中,在1921年舞会上出现过两个人物,一个是出巨款投资这个酒店的富翁投资人,另一个是一个迷恋富翁的年轻男子.富翁于是调侃年轻男子,说如果他穿得像个哈巴狗狗一样,像哈把狗狗那样听话,他就允许他和他睡觉.
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的梦到女儿脸上都是光影和梦见女儿脸上有斑啥意思问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
.jpg "梦到开飞船(梦见坐飞船在天上飞)")
